Lu Shouyan mengantarkan Chu Wan ke rumah orang Jerman itu sesuai waktu yang telah disepakati.
Seperti kebanyakan keluarga Jerman, rumah mereka memiliki halaman terpisah yang dipenuhi berbagai bunga dan tanaman, menjulur keluar dari balik pagar bambu.
Setelah Lu Shouyan dan Chu Wan mengetuk pintu, seorang perempuan Jerman berapron buru-buru datang menyambut. Setelah saling menyapa, pemilik rumah mengajak mereka masuk.
Tampaknya baru saja ada pertemuan keluarga kecil di halaman, dua anak sedang membawa cangkir dan piring ke dapur.
Mata anak-anak itu membelalak penasaran saat melihat Lu Shouyan dan Chu Wan, jelas orang Tionghoa jarang terlihat di sini.
Perempuan Jerman itu melepas apron, mengikat rambutnya dengan pita rambut, lalu dengan ramah mengundang mereka masuk sambil tersenyum: "Kami punya banyak barang-barang antik tua di rumah. Kami tidak paham nilai sejarahnya. Dulu ingin kami jual, tapi tidak ada pembeli dan sulit dijual."
Dia membawa dua orang ke gudang penyimpanan. Saat pintu dibuka, aroma debu yang tertimpa sinar matahari langsung tercium. Lu Shouyan mengambil masker dan memakaikannya pada Chu Wan.
Perempuan Jerman itu dengan ramah membongkar-bongkar barang, segera menemukan tumpukan piring keramik dan beberapa barang giok kecil. Chu Wan memeriksanya - sebagian besar berasal dari era Qing, bukan barang premium, pantas saja sulit terjual.
Ia menanyakan harga sekilas. Tampaknya pihak lawan tidak berharap banyak, asal menyebut angka ribuan Mark.
Saat Chu Wan membolak-balik keramik tersebut, pandangannya tiba-tiba tertarik pada tungku Xuande berlapis emas bermotif phoenix dan peony yang teronggok di sudut.
Saat ini, permukaannya penuh debu, bagian dalamnya berisi bola tenis sampai penuh.
Melihat perhatian Chu Wan pada benda itu, perempuan Jerman itu menjelaskan: "Suamiku sangat suka main tenis. Bolanya terlalu banyak. Lihatlah, tungku ini kan bagus untuk menampung bola tenis."
Chu Wan: "Boleh saya periksa lebih detail benda ini?"
Perempuan Jerman: “Tentu saja.”
Chu Wan berjongkok, mengenakan sarung tangan, lalu menggunakan tisu membersihkan debu di permukaan dengan lembut.
Setelah debu terhapus, terlihat pola berlapis emas yang berkilauan.
Konon dulu Raja Siam memberikan puluhan ribu kati tembaga angin (kuningan) kepada Dinasti Ming sebagai upeti, dan Xuande Lu ini dibuat dari kuningan persembahan tersebut.
Saat Dinasti Ming menguji Xuande Lu ini, kuningan dari Siam itu melalui 12 kali pemurnian - dari satu kati kuningan hanya tersisa empat tael (seperempat bagian murni).
Kemudian, emas ditambahkan ke dalam kuningan murni ini. Dengan metode lilin hilang, dilakukan puluhan proses pewarnaan, teknik penyepuhan, serta ukiran timbul peony yang indah. Dua pegangan Xuande Lu ini terlihat sangat hidup.
Berdasarkan penelitian yang dilakukan Chu Wan kemudian berdasarkan "Katalog Ritual Xuande", Kaisar Xuande yang menggunakannya untuk ritual persembahan sangat memperhatikan, bahkan sketsa desain dan teknik produksi semuanya diperiksa secara pribadi oleh beliau, sehingga Xuande Lu ini semakin terlihat langka.
Di kehidupan sebelumnya, Chu Wan pernah membeli Xuande Lu ini lewat lelang dan sangat menyukainya, bahkan pernah mengamatinya dengan saksama. Kini begitu melihat langsung, ia langsung mengenalinya.
Terhadap Xuande Lu ini, tekadnya sudah bulat untuk memilikinya.
Dengan putus asa, Chu Wan bangkit dan beralih memeriksa sebuah keramik era Qing - sebuah tempat pulpen bergaya Shunzhi Wucai dengan motif kupu-kupu dan bunga yang sangat biasa, teknik pembakarannya tidak ada yang istimewa. Bahkan beberapa tahun lagi nilainya takkan melebihi sepuluh ribu dolar.
Sambil memutar-mutar tempat pulpen itu di tangan, ia bertanya santai: "Barang ini asalnya dari mana?"
Wanita Jerman itu menjawab: "Orang tua di keluarga kami pernah berkunjung ke Tiongkok, biar saya ingat-ingat dulu——"
Dia segera teringat: "Itu sudah hampir seratus tahun yang lalu, dari ceritanya, waktu itu dia berada di suatu tempat di Tiongkok, lalu membeli banyak barang sekaligus untuk dibawa pulang. Semua ini sangat antik, termasuk karya seni kuno Tiongkok."
Chu Wan: "Apakah dia pergi ke Tiongkok pada akhir abad ke-19? Ke Beiping?"
Perempuan Jerman itu tampak bingung, jelas dia kurang memahami Tiongkok. Tiba-tiba dia ide: "Tunggu sebentar, saya ambil album foto."
Tak lama kemudian, dia menemukan sebuah album foto yang berisi beberapa lembar foto.
Chu Wan melihat-lihat, sepertinya foto-foto itu diambil di Tianjin. Saat itu Jerman memanfaatkan Intervensi Tiga Negara untuk mengembalikan Liaodong, kemudian membangun konsesi di Tianjin dan Hankou.
Sejarah ini merupakan air mata darah bagi rakyat Tiongkok, tapi bagi orang Jerman yang hidup damai, hanya sekadar pengalaman yang tak perlu dipedulikan.
Tentu saja, setelah lebih dari seratus tahun berlalu, kenangan yang kabur seperti asap ini hanya akan melekat di hati orang-orang dalam.
Ia pun tak lagi membahasnya, mulai menanyakan harga keramik itu. Sambil tawar-menawar, ia seolah tak sengaja bertanya tentang Xuan De Lu itu.
Saat Chu Wan menanyakan Xuan De Lu, sang nyonya rumah jelas-jelas tak nyaman. Secara refleks ia mengangkat bahu: "Ini juga dibawa dari Tiongkok, saya yakin sekali, dari Tiongkok!"
Chu Wan: "Saya belum pernah melihat bentuk barang antik Tiongkok seperti ini. Apakah ini asli? Jangan-jangan buatan generasi belakangan?"
Mendengar ini, nyonya rumah menghindari sorot mata Chu Wan. Dengan polos ia mengangkat tangan: "Wah, saya juga tidak paham. Tapi ini benar dibawa orang tua kami dari Tiongkok, harganya mahal sekali. Pasti bernilai tinggi, kan? Saya yakin ini sangat berharga!"
Chu Wan: "Saya juga kurang mengerti. Sudah banyak barang antik Tiongkok saya lihat, tapi belum pernah yang seperti ini. Mungkin ini benda langka jenis tertentu."
Nyonya rumah segera mengangguk: "Benar, benar, sekitar dua puluh tahun yang lalu, ayah saya pernah ingin menyumbangkan benda ini ke museum, tapi akhirnya tidak jadi."
Chu Wan: "Benarkah? Mengapa tidak jadi disumbangkan?"
Nyonya rumah: "Tidak tahu, saya benar-benar tidak tahu. Siapa yang tahu urusan museum? Saya memang tidak paham."
Chu Wan mendengarkan, menyadari bahwa dia tidak berbohong, hanya sengaja menghindari beberapa fakta tertentu.
Chu Wan langsung membahas harga. Xuande Lu ini dihargai 10.000 Mark oleh pihak penjual, sedangkan beberapa keramik lain berkisar 20.000-30.000 Mark.
Melihat ini, Lu Shouyan juga ikut bernegosiasi. Akhirnya Chu Wan membeli satu keramik dan Xuande Lu tersebut dengan total 40.000 Mark, setara dengan sekitar 10.000 dolar AS.
Chu Wan meminta pihak penjual membuatkan kwitansi, lalu langsung membayar secara tunai di tempat.
Terlihat jelas nyonya rumah sangat gembira, meski agak menunjukkan ekspresi bersalah. Dia bahkan dengan ramah menawarkan Chu Wan untuk melihat koleksi lain dengan harga diskon.
Chu Wan menggelengkan kepala, kemudian membawa keramik serta Xuande Lu naik ke mobil.
Setelah kembali ke hotel, barulah Chu Wan dengan hati-hati membalikkan Xuande Lu dan memeriksa cap tahun produksinya. Saat melihat tulisan "Dinasti Ming Xuande" di bagian bawah, hatinya pun benar-benar tenang.
Tulisan tersebut menggunakan kaligrafi gaya Kai yang diukir timbul. Karakter "De" tidak memiliki garis horizontal di atas komponen "hati", sedangkan karakter "zhi" terdiri dari komponen "sistem" di atas dan "pakaian" di bawah. Dari kebiasaan penulisan, karakter "pakaian" tidak memiliki titik di atas dan garis horizontalnya hanya setengah panjang - ini semua adalah rahasia verifikasi Xuande Lu.
Meski di era Republik Tiongkok pernah ada replika dengan cap tahun seperti ini, dengan kemampuan observasi Chu Wan, barang palsu pasti langsung terdeteksi.
Di kehidupan sebelumnya, Xuande Lu ini dilelang di Swiss dengan total biaya mencapai 4.2 juta Franc Swiss. Di kehidupan sekarang hanya dengan puluhan ribu Mark saja bisa memperolehnya - benar-benar menemukan harta karun.
Ini juga menghemat kemarahan besar Nie Nangui yang semestinya terjadi.
Setelah makan hari itu, Chu Wan juga malas melakukan hal lain, hanya berjalan-jalan mengelilingi Xuande Lu itu. Xuande Lu ini bisa dijual dengan harga setinggi itu, memang tidak sederhana.
Ia tidak bisa menahan helaan napas: "Ini sama seperti Kepala Kuda Yuanmingyuan, juga menggunakan metode lilin hilang. Hasil metode lilin hilang memang lebih halus daripada metode pengecoran pasir, dan tidak ada bintik pori-pori."
Sebenarnya era Republik Tiongkok juga ada yang memalsukan Xuande Lu dengan metode lilin hilang, tapi Xuande Lu palsu dari Republik Tiongkok bagian dalamnya akan memiliki cekungan yang mengikuti lekukan dasar, sementara yang dibuat dengan metode lilin hilang Dinasti Ming tidak.
Tentu saja ini tidak dipahami orang Jerman, jadi mereka memaksa menyaksikan harta karun sebesar ini melayang pergi di bawah kelopak mata mereka.
Chu Wan semakin memikirkan hal ini, semakin merasa puas: "Nanti aku akan secara terang-terangan membawa ini, pergi dari Jerman di bawah pengawasan mereka. Takkan ada yang curiga. Ketika suatu hari nanti barang ini diverifikasi—"
Ia menghela napas: "Sungguh ingin melihat ekspresi wajah mereka."
Lu Shouyan meliriknya dengan geli: "Sudahlah, jangan dapat keuntungan tapi masih berpura-pura manis."
Chu Wan menggerutu enggan: "Baiklah..."
Keesokan paginya, personel Kedutaan Besar Tiongkok di Jerman datang. Mereka telah mengetahui masalah ini dan menawarkan bantuan kapan saja diperlukan. Lu Shouyan dan Chu Wan tentu mengucapkan terima kasih.
Setelah itu didampingi mereka, kedua pihak bergabung dengan rombongan ahli termasuk Mr. Fan Wenxi menuju Museum Berlin.
Direktur museum menyambut secara pribadi, didampingi pejabat penting pemerintah Jerman yang tampak sangat ramah dan tulus.
Negosiasi dijadwalkan besok. Hari ini direktur dan Fischer mengantar ahli Tiongkok mengunjungi museum Jerman. Para ahli Tiongkok tentu senang dengan pengaturan ini karena ingin mempelajari kondisi museum selengkap mungkin.
Sedangkan Chu Wan datang dengan persiapan matang.
Sejujurnya, tentang berbagai urusan kalangan peninggalan budaya Jerman di kehidupan sebelumnya, dia sudah terlalu banyak mendengar. Cukup dengan mengeluarkan sebagian semauanya saja sudah bisa menegakkan otoritasnya. Sayangnya waktu beberapa hal tidak bersesuaian, belum sampai momentumnya. Yang bisa dia ingat sekarang hanya satu dua hal yang bisa dimanfaatkan.
Mereka menuju ke sebuah museum di Pulau Museum Berlin. Konon ini museum dengan jumlah pengunjung terbesar di Jerman. Museum ini terbagi menjadi beberapa bagian pameran, termasuk koleksi peninggalan budaya, Museum Timur Jauh, dan Museum Seni □□.
Fischer memperkenalkan bahwa di sini tersimpan banyak peninggalan budaya Yunani Kuno, Romawi, dan Persia. Hal-hal yang membuat para hadirin tercengang antara lain Altar Zeus, Gerbang Babilonia dari Persia Kuno, serta Gerbang Miletus dari Romawi Kuno.
Setelah berkeliling di pagi hari, mereka bersama Fischer menuju Galeri Seni Lama di area ini. Saat ini galeri tersebut sedang mengadakan pameran seni modern dengan pengunjung yang sangat banyak.
Pameran ini telah berdiri lebih dari 150 tahun, menjadi salah satu dari enam galeri seni terbesar dunia. Koleksinya meliputi lukisan dari Abad Pertengahan hingga pertengahan abad ke-18, kabarnya banyak yang berasal dari koleksi Dinasti Wittelsbach.
Fischer dengan bangga memaparkan sistem proteksi dan perawatan artefak mereka: pengontrolan suhu, metode preservasi khusus. Para ahli domestik tercengang mendengar penjelasannya.
Harus diakui, negara-negara Eropa memang kaya. Perawatan peninggalan budaya mereka jauh melampaui kemampuan dalam negeri yang masih kesulitan anggaran - harus mengemis-ngemis dana ke instansi terkait.
Saat menjelajahi ruang pamer, Chu Wan akhirnya menemukan lukisan yang ditunggunya.
Karya abstrak pelukis Belanda Piet Mondrian ini merupakan ikon gerakan De Stijl tahun 1920-an. Seniman yang dijuluki salah satu tokoh paling berpengaruh dalam seni modern abad ke-20 ini memang legendaris.
Dan lukisan di depan mata ini berjudul "New York City I", dibuat pada tahun 1940-an abad ini. Gambarnya hanya berisi garis-garis biru, merah, kuning yang bersilangan siku-siku - sesuatu yang umumnya tak bisa dipahami orang awam.
Sebenarnya Chu Wan juga tidak terlalu mengerti. Tapi dia tahu, hampir tak ada yang bisa memahami lukisan ini karena selama ini lukisan itu tergantung terbalik.
Terbalik selama puluhan tahun, baru kemudian ketahuan secara tak sengaja.
Kini, dia bisa membuat masalah untuk museum Jerman mereka.
Maka dia bertanya: "Apakah ada masalah dengan lukisan ini?"
Mendengar itu, Fischer tertegun sebentar. Matanya beralih ke lukisan itu, mengamatinya dengan cermat sebelum bertanya: "Ada masalah apa, Nona Chu?"
Chu Wan berkata dengan serius sambil mengarang cerita: "Saya pernah melihat lukisan lain karya Tuan Mondrian berjudul 'New York City', lukisan itu pernah dipamerkan di Paris kan? Ukuran lukisan itu sama dengan ini, namanya juga sama. Jelas kedua lukisan ini adalah karya berbeda sang seniman dari periode yang sama. Tapi anehnya, kedua lukisan ini memberi kesan berbeda pada kondisi batin saya, seolah-olah keindahan ini tidak mungkin diekspresikan oleh orang yang sama."
Ia melirik Fischer dan berkata: "Atau lebih tepatnya, saya merasa ini bukan hasil tangan yang sama. Ini tidak benar, pasti ada yang salah di suatu tempat."
Ha?
Fischer terkejut, sementara wakil kepala pameran yang mendampingi juga ikut bingung.
Adapun ahli Tiongkok yang ikut dalam rombongan, mereka semakin tidak mengerti apa yang dibicarakan. Sejujurnya mereka kurang bisa mengapresiasi seni abstrak modern Barat, garis-garis horizontal dan vertikal berwarna ini tidak terlihat istimewa bagi mereka.
Wakil kepala itu tahu Chu Wan kini memiliki reputasi sebagai ahli seni yang cukup dikenal di dunia, ia tak berani lengah dan mulai merendahkan hati meminta bimbingan.
Chu Wan menjelaskan: "Karya 'New York City' yang dipamerkan di Paris itu, memberi kesan seolah seseorang telah melampaui bentuk eksternal alam, meninjau diri secara internal, menggunakan garis lurus vertikal untuk mengamati dunia ini, mengamati ketenangan yang tersembunyi dalam segala sesuatu."
Ia memandang para hadirin: "Semestinya ini terasa tebal, terkadang magis dalam keheningannya, ketenangan yang meresap dari dalam ke luar. Seolah menyatu dengan dunia ini, menjadi bagian darinya, sekaligus menyampaikan konsep keteraturan dan perdamaian melalui bentuk-bentuk geometris ini."
Fischer mendengarkan dengan bingung, larut dalam lamunan, akhirnya mengangguk: "Analisis Nona Chu terhadap 'New York City' sangat luar biasa."
Wakil kepala masih belum paham: "Lalu lukisan ini, perasaan apa yang muncul pada Nona Chu saat melihatnya?"
Chu Wan: \"Lukisan di depan mata ini, jelas terlihat mirip dengan lukisan itu, tapi perasaanku sama sekali berbeda. Aku tidak bisa menjelaskannya, rasanya sangat kacau. Aku tidak melihat ketenangan hati, juga tidak merasakan kedalaman dari dalam ke luar.\"
Saat dia berkata demikian, para hadirin saling pandang bingung.
Para ahli Tiongkok tampak kebingungan. Sebagai orang Tiongkok asli, mereka bisa mengapresiasi lukisan tinta Tiongkok, juga lukisan minyak Barat biasa. Tapi untuk aliran abstrak seperti ini, mereka masih belum bisa sepenuhnya mengerti untuk sementara.
Sementara Fischer dan wakil kepala museum juga terlihat bingung.
Akhirnya Fischer bertanya: \"Apakah ada masalah dengan lukisan ini?\"
Wakil kepala museum: \"Sejak saya menangani pekerjaan di sini, lukisan ini selalu seperti ini. Tidak pernah ada masalah. Saya selalu mengawasinya, saya--\"
Dia tidak enak mengaku tidak merasakan hal khusus, akhirnya berkata samar: \"Sejak pertama kali melihat lukisan ini, memang sudah begini. Mungkin saya harus pergi ke Paris melihat lukisan lainnya untuk membandingkan? Atau melihat karya lain Tuan Mondrian?\"
Fisher dengan rendah hati berkonsultasi: "Nona Chu, menurutmu apa penyebab masalah ini?"
Chu Wan: "Saya juga tidak tahu..."
Ia mengerutkan dahi, bergumam: "Tapi lukisan ini memberiku perasaan terbalik."
Perasaan terbalik?
Fisher menatap lukisan garis siku-siku ini, mengapa ada perasaan terbalik?
Chu Wan berpikir sejenak, tiba-tiba berseru: "Aku paham!"
Semua orang penasaran dan memandangnya setelah ucapannya.
Chu Wan mengawasi lukisan itu: "Garis tebal berwarna di bagian bawah, garis lebih tipis di bawah. Ini memberiku kesan garis cakrawala yang disederhanakan dan lurus, sementara hatiku terasa berat dan terbebani. Tapi versi Paris berbeda - garis tebal di atas, garis tipis di bawah. Sensasinya pasti beda."
Ia menghela napas: "Menurutku garis tebal harusnya di atas - kegelapan yang kita tatap, kekentalan langit yang terlihat melalui hati."
Ah?
Fischer terkejut, kembali memandangi lukisan itu: "Nona Chu, maksudmu lukisan ini... kami menggantungnya terbalik?"
Jika benar terbalik, itu adalah aib besar yang sangat besar! Sebuah museum terhormat menggantung lukisan mahal secara terbalik selama ini!
Ahli Tiongkok yang hadir di tempat itu terpaku, mereka memandangnya dengan bingung sambil berpikir pernyataan ini tak boleh diucapkan sembarangan.
Tindakanmu sama saja menghina keluarga seniman. Bagi kalangan seniman, boleh dibunuh tapi tak boleh dihina! Mengatakan mereka menggantung terbalik seperti menyebut ahli tembikar menganggap perunggu sebagai keramik - bukankah itu bahan lelucon besar?
Wakil kepala museum di samping mengangkat kacamatanya, mengerutkan alis sambil menatap lama, akhirnya melirik Chu Wan dengan tatapan penuh kecurigaan.
Setelah itu, ia menghela napas: "Nona Chu terlalu berpikir jauh. Lukisan ini pernah dipamerkan di MOMA Amerika, juga pernah ke Paris, sebelum akhirnya berakhir di museum Jerman. Selama ini selalu seperti ini."
Fischer, mendengar pernyataan wakil kepala tersebut, akhirnya kembali percaya diri. Ia menatap Chu Wan: "Nona Chu, kami sangat mengagumi kemampuan penilaian senimu. Namun di museum ini kami memiliki maestro seni abstrak terbaik Jerman, ahli verifikasi paling profesional, serta telah mempertimbangkan usulan dari para ahli seni Amerika dan Paris. Menurutku, tidak mungkin aku melakukan kesalahan sepele seperti ini."
Chu Wan sedikit mengangkat alis, tidak memberikan tanggapan.
Fischer jelas tidak ingin menyinggung perasaan Chu Wan. Ia tersenyum: "Sepertinya Nona Chu memiliki persepsi unik tentang lukisan ini. Sebenarnya ini wajar, dalam penilaian seni setiap orang punya persepsi sendiri."
Chu Wan: "Tuan Fischer benar."
Ia tidak terburu-buru memaksakan debat, toh sekarang belum saatnya.
Para ahli Tiongkok di sebelah hanya bisa menghela napas. Garis sederhana saja kok harus dibedakan arah atas-bawah? Mereka merasa Chu Wan berpikir terlalu jauh.
Lukisan abstrak ala Barat ini sebenarnya bukan bidang keahlian para hadirin. Jika tidak familiar, seharusnya tidak asal berkomentar. Malah jadi terkesan seperti sengaja mencari masalah.
Tapi semua tahu kemampuan Chu Wan, jadi mereka hanya tertawa kecanggungan dan melanjutkan tur pameran.
Kelompok Chu Wan pun terus mengikuti Fischer berkeliling pameran. Tapi jelas terlihat, Fischer sengaja mendampingi Chu Wan sambil antusias menjelaskan karya.
——Mungkin karena merasa bersalah telah menegur Chu Wan tadi, dia berusaha memperbaiki kesan.
Usai puas menikmati pameran seni lukis, rombongan beralih ke area keramik. Di sini, para ahli Tiongkok langsung berhenti melangkah.
Koleksi keramik di sini diklasifikasikan ketat: keramik Tiongkok, Jepang, Korea Selatan. Selain Asia, tembikar putih Jerman dan keramik Eropa lain juga mendominasi.
Gaya yang ditampilkan juga sangat beragam, mulai dari pola tradisional Tiongkok hingga mitologi Eropa, dari Rokoko hingga tema pastoral, bahkan termasuk pola bergaya Eropa seperti badut istana.
Karena kategorinya terlalu banyak, para ahli segera berpencar dengan langkah yang melambat. Chu Wan pun berjalan berdampingan dengan Fischer sambil mengobrol dan menikmati koleksi dengan tenang.
Saat sedang mengapresiasi, mereka tiba di area pameran keramik Goryeo. Sebagian besar koleksi di sini berasal dari keramik hijau Goryeo Korea kuno dan keramik Dinasti Joseon. Chu Wan melihat beberapa karya yang sangat menonjol, termasuk sebuah mangkuk keramik hijau Yue Kiln dengan pola ranting bunga krisan yang merupakan karya premium di antara keramik hijau Goryeo kuno.
Tapi tekad Chu Wan tidak tertuju di sini. Dia sedang mencari sebuah kesempatan.
Di area keramik Goryeo itu, matanya terus menyapu koleksi hingga akhirnya menemukan sebuah keramik hijau yang tak mencolok, teronggok di sudut ruangan.
Dari posisi penempatannya, jelas museum Jerman tidak menganggap penting keramik hijau ini, atau tidak menganggapnya sebagai karya seni yang berharga.
Chu Wan pun mendekat dan memeriksanya dengan seksama.
Tampak sebuah wadah tinta berwarna hijau kebiruan langit, dengan lapisan glasir yang rata dan bersih, permukaan halus lembut, dipenuhi retakan es jernih berkilauan, secara keseluruhan terkesan elegan dan penuh makna tersirat.
Ia memastikan, inilah wadah tinta hijau langit Kiln Ru dari Song Utara yang pernah dilihatnya di kehidupan sebelumnya.
Perlu diketahui, karya unggulan Kiln Ru yang ditemukan di seluruh dunia hanya puluhan saja, dan benda yang tersimpan di museum Jerman ini termasuk yang langka bahkan di antara keramik Kiln Ru era Dinasti Song.
Namun, wadah tinta ini telah melewati masa-masa kurang dirawat dengan baik selama disimpan di museum Jerman.
Karena keramik hijau Ru premium ini pernah dikira sebagai keramik hijau Goryeo kuno biasa, jelas ketika dikategorikan sebagai keramik Goryeo, ia tidak memiliki keunikan warna hijau segar khas keramik Goryeo, sehingga diabaikan sama sekali.
Kemudian, museum Jerman secara tidak sengaja menemukan bahwa ini ternyata adalah keramik Ru dari Dinasti Song Tiongkok. Penemuan itu disebut "menggemparkan dunia", membuat sejarawan, ahli keramik, dan kurator seni di seluruh dunia bersemangat.
Keramik Ru kecil ini memang memiliki daya tarik luar biasa.
Saat Chu Wan mengamati wadah tinta itu, Fischer juga melihatnya.
Dengan tersenyum dia berkata: "Meski wadah tinta ini biasa saja, keluarga saya pernah memiliki yang serupa, hadiah dari teman Korea seorang senior keluarga kami."
Fischer penasaran: "Terdengar seperti kebetulan yang menarik."
menghela napas: "Sayangnya, keluarga saya sudah tiada di dunia ini. Wadah tinta kuno itu pun hilang begitu saja. Tak disangka kini di museum negerimu, aku bisa melihat bentuk keramik yang sama persis."
Fischer memandang wadah tinta kuno itu lalu ikut berkata dengan haru: "Memang kebetulan yang luar biasa."
Ia berhenti sejenak, mengusulkan: "Kalau begitu, nona bisa memberi syarat untuk menukar benda ini kembali ke Tiongkok."
Mendengar itu, Chu Wan tertawa: "Masa mungkin? Aku memang menyukainya, tapi ini hanya perasaan pribadi. Saat ini tujuan kami adalah mengembalikan sebanyak mungkin peninggalan budaya untuk negara. Bagaimana mungkin aku mengutamakan kepentingan pribadi di atas kepentingan negara, Tuan Fischer. Setuju kan?"
Fischer menjawab: "Nona Chu, aku mengerti. Setiap orang pasti mencintai negerinya sendiri."
Chu Wan mengangguk, tersenyum tipis. Matanya kembali menatap wadah tinta kuno itu dengan tatapan penuh kerinduan, sebelum akhirnya beralih mengamati keramik lainnya.
Fischer memandang Chu Wan, lalu kembali ke keramik itu. Ia pun larut dalam lamunan.
Saat Chu Wan mengagumi keramik dan menuju ke ruang pamer lain, dia menyadari Fisher masih berdiri di situ, entah sedang memikirkan apa.
Dia paham sebenarnya, ini adalah sebuah risiko.
Dengan menyampaikan hal tersebut, mungkin tanpa sengaja mengingatkan Fisher untuk meneliti wadah tinta kuno ini, sehingga mereka menemukan bahwa ini adalah wadah tinta Ruyao dari Dinasti Song yang sangat berharga. Alhasil, mustahil untuk membawanya kembali ke China.
Tentu ada kemungkinan lain, Fisher tidak menyadarinya sehingga dia berhasil memperoleh benda ini dengan cara tersebut.
Namun setelah mempertimbangkan matang-matang, dia akhirnya memutuskan untuk mengambil risiko ini.
Bagaimanapun, saat ini memang tidak ada cara lain.
Jika secara resmi mengajukan permintaan bahwa China menginginkan wadah tinta itu, justru akan menarik perhatian Fisher. Mereka pasti akan meneliti benda ini sampai tuntas, sehingga China tak mungkin dengan mudah menukarnya.
Jika sama sekali tidak membahas hal ini, bagaimana? Benda milik museum, mana mungkin kita mencuri, merampok, atau menipu.
Jadi langkah berani Chu Wan saat ini, meski berisiko tinggi dan mengandalkan probabilitas kecil, tetap menjadi satu-satunya cara.
